Valmir Perez - Lighting Designer

tag:blogger.com,1999:blog-262633242011-11-30T18:19:22.075-02:00Valmir Perez - Lighting DesignerDesign de iluminação e arteValmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.comBlogger431100tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-65449396542434787022011-11-21T16:31:00.009-02:002011-11-24T09:25:19.718-02:00Um Debate Sobre a Importância da Capacidade de Entender os Signos, Sinais e Símbolos - Introdução à série "Luz e Linguagem Visual" - Lume Arquitetura

O pesquisador e conferencista americano Jordan Maxwell costuma definir a palavra “oculto”, dentro do contexto semântico das “ciências ocultas”, como algo ou algum conhecimento que foi ocultado, e não, como a maioria das pessoas costuma pensar: como algo ou algum conhecimento que não pode ser revelado, dada a sua complexidade e ininteligibilidade. É disso exatamente do que tratamos, quando

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-24357961681070351542010-04-28T19:50:00.005-03:002010-04-28T19:57:26.765-03:00Henri de Toulouse-Lautrec - Como vemos as coisas e como as coisas são vistas

Para mim, e creio que também para grande maioria dos iluminadores cênicos, uma das coisas mais instigantes num projeto é se debruçar sobre o universo psicológico de uma cena e de seus elementos e conseguir entender a vida íntima e pulsante que ali, naquele espaço e tempo, se desenrola.A complexidade aparece quando, na tentativa de juntar a visão do autor, no caso de cenas baseadas em textos, com

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-59289956156075378602008-07-01T19:49:00.003-03:002008-07-01T20:07:11.116-03:00CUBISMO E RELATIVISMO – UM SALTO NA DIMENSÃO DAS IDÉIAS

CUBISMO E RELATIVISMO – UM SALTO NA DIMENSÃO DAS IDÉIASO QUANTO NÃO SABÍAMOS DE TUDO E MAIS UM POUCOAs idéias malucas de AlbertNaquela tarde de 1905, o jovem Albert voltava para sua casa, do escritório de patentes em Berna, na Suíça, carregado com uma estranha emoção. O trabalho de analista de projetos de engenharia não era o sonho que o jovem Albert acalentava, mas de certa forma, o emprego

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-37510430133674199182008-05-21T16:54:00.004-03:002008-05-26T20:03:06.078-03:00A INFLUÊNCIA DA ILUMINAÇÃO CÊNICA NA ILUMINAÇÃO ARQUITETURAL

Com o avanço técnico das soluções em iluminação das últimas décadas, pudemos observar uma revolução bastante efetiva no design de iluminação de interiores, exteriores, pública, museológica, de monumentos, etc. Essa revolução tem como uma das principais características a busca de elementos estéticos e expressivos da luz cênica. Isso não foi gratuito, pois grande parte das lâmpadas, luminárias e

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-16544998350129642422007-11-15T11:28:00.000-02:002007-11-15T11:31:00.791-02:00Qualidades da luz

Ao se estudar a iluminação de palco e seus comportamentos, percebe-se a importância de duas principais propriedades: físicas e psicológicas.As propriedades físicas afetam o sistema visual dos seres humanos e, dessa forma, as propriedades psicológicas, os sentimentos e as emoções.Entender as propriedades físicas auxilia os lighting designers a buscarem os efeitos psicológicos, de sentimentos e

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-47846077416435541712007-11-15T11:21:00.000-02:002007-11-15T11:24:33.499-02:00Jogos de necessidades - visibilidade ou expressão?

Nos palcos convencionais, com ambientação escura, a iluminação possui responsabilidades adicionais, pois ela determinará não apenas a visibilidade da cena, mas também o modo pelo qual a cena será vista, já que:Uma das maiores diferenças entre o teatro e o cinema é que, no cinema, existe uma enorme peça tecnológica entre o ator e a audiência: a câmera. A câmera direciona nossa visão em cada cena;

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-74953593550769724862007-11-15T11:18:00.000-02:002007-11-15T11:21:04.778-02:00Iluminação de palco – conhecer e sentir

A iluminação de palco, como qualquer outra manifestação artística, necessita de sua materialização, de sua extrinsecação em nosso universo material para tornar-se verdadeiramente arte sentida, explorada pelos sentidos e pelas emoções humanas.Ao pensar a iluminação apenas como arte de suporte para a manifestação de uma arte mais “completa”, que seria a própria manifestação do espetáculo teatral,

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-86599011151915757912007-11-15T11:15:00.000-02:002007-11-15T11:18:21.709-02:00Iluminação de palco - uma arte entre outras artes

Essa arte, que se estende sobre outras artes, tem também suas peculiaridades formais, de relações, de processos. A iluminação nos palcos ganha aspectos de tridimensionalidade, não da escultura, de uma dimensão superior a ela, pois sua matéria sendo a luz, cujos alcances e velocidades pairam muito acima da matéria comum, pode evocar imagens também de alcances diferenciados das demais formas de

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-27170905583402520222007-11-15T11:11:00.000-02:002007-11-15T11:14:49.994-02:00

O artista da luzO artista-pintor é aquele cuja obra está diretamente ligada a conceitos criativos, não-repetitivos, intencionais, cujas funções são determinadas pelos seus momentos expressivos. Essa é a grande diferença entre o artista e o não-artista e, conseqüentemente, da obra artística e da obra não-artística. Um dos paralelos possíveis entre a arte da pintura e a arte da iluminação é aquele

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-66115044635274816482007-11-15T10:59:00.000-02:002007-11-15T11:07:35.350-02:00A arte e o fazer mecânico

Quando se pensa na iluminação de palco como arte, obrigatoriamente, se pensa nos designers de iluminação como artistas. Para isso, se faz necessário, em primeiro lugar, uma certa separação do que seja arte e não-arte, ou do que seria um artista e um não-artista em sua área de atuação.Segundo Pareyson (1989)[1], existem três definições tradicionais de arte:As definições mais conhecidas de arte,

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-23398627973505403062007-11-15T10:57:00.000-02:002007-11-15T10:58:54.962-02:00A importância da preparação de esboços visuais de efeitos, mudanças e nuances principais da iluminação nas cenas

A maioria dos artistas realiza seus estudos e pesquisas paralela e concomitantemente à criação de esboços e rascunhos dessas idéias. No caso dos designers de iluminação, esse exercício é fundamental para o entendimento visual do que está sendo desenvolvido como idéia criativa, na reformulação de propostas que, porventura, não funcionem e também na troca de informações com os outros profissionais

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A comunicação entre profissionais pode ser facilitada através da criação de textos de conceituação dos processos criativos de cada um e da troca dessas informações entre as partes. Muitas vezes os profissionais não podem se reunir constantemente para avaliação de seus projetos e tomadas de decisões. A disponibilização e a troca desses materiais contribuem para que a equipe criativa tenha uma

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-37267289677616407822007-11-15T10:51:00.000-02:002007-11-15T10:54:33.204-02:00Estudo das expectativas que outros profissionais criadores têm em relação à iluminação como elemento expressivo do espetáculo

A cenografia, a indumentária e outros elementos das cenas são criados e construídos a partir de conceitos de outros profissionais, que também possuem expectativas em relação aos efeitos adquiridos nas cenas sob a luz. A luz, principalmente a luz colorida, provoca mudanças sensíveis nos aspectos visuais de todos os elementos das cenas. Isso pode gerar efeitos visuais positivos – quando esses

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-32486684262154575392007-11-15T10:50:00.000-02:002007-11-15T10:51:23.620-02:00Estudo das expectativas da direção de cena em relação à iluminação como elemento expressivo no espetáculo

Como já se discutiu anteriormente, o desenho de iluminação de palco é uma arte de apoio estético e técnico no desenvolvimento e aplicação sobre uma expressão maior, no caso, a obra cênica.A direção artística do espetáculo espera que a iluminação sirva ao objetivo principal da obra, enfatizando a expressividade, que está diretamente relacionada ao tempo histórico, ao espaço físico, aos conceitos

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A capacidade que a iluminação de palco possui de criar a linguagem visual das cenas requer a compreensão dos aspectos emocionais escolhidos pela direção, a fim de que a luz possa reforçar intenções acompanhando as idéias e mensagens subjetivas das cenas e em seus espaços físicos e temporais paralelos.A subjetividade dessa linguagem pode ser conseguida através da manipulação das propriedades da

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O estudo da movimentação dos atores, adereços, cenografia etc. das cenas por parte dos designers de luz, é fundamental para a preparação dos conceitos técnicos e estéticos de um projeto. As luzes no palco têm o papel de revelar as formas em sua plenitude e também estabelecem a linguagem plástica visual. Os elementos teatrais possuindo um caráter de dinamismo espacial na tridimensionalidade

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Os designers de iluminação não são diretamente responsáveis pela execução dos trabalhos de montagens, mas acompanham os eletricistas/iluminadores durante esses trabalhos. Esses últimos executam todo o trabalho de montagem de estruturas, colocação e correção e, muitas vezes, também a operação da iluminação dentro dos espetáculos. O que é importante ressaltar é a responsabilidade que recai sobre os

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Outro fator de extrema relevância para que o todo do trabalho de iluminação de palco possa atingir seus objetivos práticos e artísticos com qualidade e competência é a determinação de uma agenda clara de trabalho.As fases de pesquisa e criação subjetiva da iluminação devem decorrer, de preferência, anteriormente e durante o período de ensaios dos espetáculos. É nessa fase que os designers ainda

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Uma das primeiras coisas que deve ser levada em consideração pelos designers, sejam eles de qualquer área de atuação, é o estudo do orçamento disponível para os trabalhos. No caso da iluminação de palco, são esses recursos que determinam os limites técnicos que podem ser utilizados e, conseqüentemente, até mesmo os limites artísticos, principalmente os que dizem respeito aos projetos, criação e

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Partindo-se do pressuposto de que, em algumas montagens, são utilizados materiais e equipamentos específicos que não são encontrados facilmente no comércio varejista comum, o levantamento da existência de comercialização desses materiais, acessórios e equipamentos na região das montagens e apresentações é imprescindível. Os designers devem estar atentos a esses detalhes que podem, na maioria das

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Na maioria dos grandes teatros convencionais encontram-se instaladas oficinas de apoio aos profissionais de espetáculos. Essas oficinas podem variar enormemente de um espaço a outro. Algumas possuem marcenaria com uma completa linha de máquinas e equipamentos, oficinas de solda, sapatarias, oficinas de costura, máquinas para trabalhos em ferro e aço etc.O levantamento dessas oficinas de serviços

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Palcos giratórios, varas de iluminação e de cenografia elétricas, elevadores, quarteladas automáticas, fosso de orquestra automático e demais maquinárias cênicas podem colaborar na criação de efeitos especiais. Por essa razão, o conhecimento prévio dessas estruturas disponíveis, adquire um papel importante na determinação de condições razoáveis de preparação de tais efeitos. Um teatro que possui

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O conhecimento das estruturas elétricas é importantíssimo no que diz respeito às quantidades e posicionamentos dos equipamentos dentro dos palcos. Esse levantamento deve ser feito levando-se em consideração, também, o dimensionamento da rede elétrica. Geralmente os palcos convencionais possuem “pontos” de ligação ou tomadas estrategicamente espalhadas nas varas de luz de palco e de platéia, em

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Existem diferentes estilos de palcos para as atuações cênicas e, cada um deles, possui suas peculiaridades quanto à modelagem de iluminação exigida. Em palcos convencionais italianos, a cena é vista através da “quarta parede” posicionada frontalmente à platéia e a assistência recebe um recorte visual da tridimensionalidade. Nos palcos de estilo arena, a platéia entorna as áreas de cena o que

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Num espetáculo teatral, essencialmente de linguagem textual, a iluminação acompanha o desenrolar dos textos interpretados pelos atores e, muitas vezes, também acompanha e trabalha paralelamente a outros sons que estabelecem mudanças de comportamentos, de climas e das próprias cenas. O estudo dos acompanhamentos dos contra-regras, das músicas e temas, da sonoplastia, é imprescindível para que o

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Os adereços de cena são os acessórios de cenários, de indumentárias, de atores e atrizes. O estudo de seus projetos, suas cores, formas, entradas e saídas nas cenas, posicionamento e movimentação, obedecem à mesma escala de importância dos cenários, figurinos etc.Suas cores, formas e relevância expressiva em determinados momentos são também plasticamente alteradas através da iluminação. Os

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A luz transforma todos os elementos da cena. Quanto à utilização de iluminação sobre maquiagens, o mais importante é trabalhar com os conceitos da poética de um espetáculo. Na verdade, isso vale para tudo: cenários, figurinos etc.Na maquiagem, os efeitos podem ser "benéficos" ou "maléficos", isto é, podem criar imagens que possuam conceitos relacionados com a idéia-mensagem dos personagens ou não

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As transformações advindas das misturas das cores-luz sobre as cores-pigmento atingem os figurinos de maneira bastante acentuada, o que pode ser muito proveitoso na criação e manipulação de momentos expressivos, mas, por outro lado, pode ser responsável, também, pela destruição desses conceitos em cena. Um figurino qualquer, de matiz vermelho, sob uma luz esverdeada, tenderá ao cinza; já uma luz

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Já se comentou aqui a importância das trocas de informações entre profissionais criadores da visualidade dos espetáculos. Uma das maneiras mais práticas de construir-se uma interação positiva para a troca dessas informações são as “mesas de reuniões técnicas”, em que esses profissionais têm a possibilidade de difundir e trocar idéias em grupo. Todas as dúvidas que, porventura, possam surgir

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Luzes coloridas sobre superfícies pigmentadas criam terceiros cromatismos. Com isso, é possível criar diferentes ambientes e “climas” psicológicos através das mudanças cromáticas sobre os cenários. O estudo da pigmentação e textura cenográfica permite aos designers de iluminação auferir os cromatismos resultantes dessas misturas entre sistemas aditivo e subtrativo da cor[1]. Quando não existe

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Quando um determinado elemento cenográfico provoca uma zona de obscurecimento da luz em certa região do espaço cênico, provocando sombras em locais que, de acordo com os conceitos estéticos desejados, deveriam estar iluminados, surge a necessidade de iluminar esses espaços com luzes complementares, conseguidas através da colocação de estruturas e instrumentos nessa região. O bloqueio da

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Observando-se o intrincado processo de criação de iluminação de um espetáculo, com todas as preocupações subjacentes acarretadas pelo desenvolvimento de uma arte que se estabelece poética e formalmente em paralelo e em conjunto com outras, torna-se evidente o trabalho de conceituação das descobertas, insights e resultados de pesquisas, pois a comunicação entre artistas que constroem,

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Qualquer obra de arte é poderosamente definida pelo estilo de seu criador, que, de acordo com a definição de Ferreira[1], é “o conjunto de elementos capazes de imprimir diferentes graus de valor às criações artísticas, pelo emprego dos meios apropriados de expressão, tendo em vista determinados padrões estéticos...”. No caso da obra teatral, tem-se o estilo do autor do texto que é, por sua vez,

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-4766290705560606372007-11-14T10:40:00.000-02:002007-11-14T10:44:14.225-02:00Estudo da duração das cenas e de seus impactos expressivos

Na maioria das vezes, a cena, que poderíamos definir aqui como “cada uma das unidades de ação duma peça, cuja divisão se faz segundo as entradas ou saídas dos atores; cena francesa” (FERREIRA, 1999)[1], possui durações e expressividades diferentes. Isso é o que torna um espetáculo interessante e o que produz, no espectador, o interesse e a surpresa que envolvem uma obra, principalmente a obra

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-18778579723786312842007-11-14T10:34:00.000-02:002007-11-14T10:39:28.856-02:00Levantamento das informações históricas

Todo artista, ao desenvolver uma obra de cunho histórico, necessita obter elementos da época, para que seu trabalho tenha consistência, veracidade.Na iluminação de palco, isso, além de ser também verdadeiro, é essencial, pois, épocas diferentes nos remetem a “luzes diferentes”.Toma-se o exemplo de um espetáculo que se passa na França do século XV. As luzes naturais, ou seja, a luz do sol que

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-61558493970393986632007-11-14T10:27:00.000-02:002007-11-14T10:31:44.079-02:00A importância das leituras e releituras de textos e anotações da direção

Na leitura e releitura de textos e anotações de diretores, coreógrafos, encenadores etc, os designers vão formando concepções mais claras relativas às intervenções da linguagem da luz no espetáculo. As intenções expressivas vão tomando formas, assim como os detalhes de movimentação de entradas e saídas de atores, dançarinos, músicos, adereços etc., portanto, de entradas e saídas de

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-36675381662813150052007-11-14T10:21:00.000-02:002007-11-14T10:25:00.963-02:00Estudos das idéias e mensagens principais da obra

A análise dos objetivos de expressão emocional dos autores, diretores, coreógrafos etc., contribui para que o designer “reforce” essas idéias através de manipulações da linguagem visual da luz em cena.O comportamento dos atributos expressivos da iluminação, quando elaborados a partir de conceitos que trabalham paralelamente às idéias dos autores e de direção dos espetáculos, favorecem as

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-1157758492579605912006-09-08T20:32:00.000-03:002007-07-13T13:59:28.730-03:00Iluminação de Museus e Galerias

Iluminação de Museus e Galerias – Uma Análise IntrodutóriaMostrar e preservar: jogo de prioridades.Em museus e galerias de arte os lighting designers se vêem envolvidos com trabalhos que exigem de forma constante a preocupação com uma excelente visibilidade das peças e, por outro lado, com os cuidados para que a luz, mais objetivamente o calor e os raios ultra-violeta, não depreciem as abras.

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Os desenhos de iluminação de palco, sua pesquisa, concepção e execução, possuem características próprias de desenvolvimento e uma poética própria que transforma os elementos constitutivos destas ações em signos visuais. Designers de iluminação se vêem constantemente utilizando a arte pictórica como material de referência em seus trabalhos a fim de materializar suas concepções imagéticas. Nesse

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-1145816831524714012006-04-23T15:24:00.000-03:002007-07-13T13:56:27.135-03:00Utilização das cores e formas na linguagem visual – algumas palavras...

A iluminação cênica, embora seja apenas um dos elementos formadores do conjunto de uma obra, pode ser considerada arte visual. Isso faz com que tenhamos que pensar sua manifestação física e, portanto expressiva, em termos de “linguagem visual”.Muitos artistas e teóricos da comunicação procuraram e procuram definir cores e formas como conceitos de linguagem, dessa mesma linguagem visual de que

Valmir Perezhttp://www.blogger.com/profile/07530942343010032346noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-26263324.post-1145815503875935052006-04-23T15:02:00.000-03:002007-12-09T18:15:52.892-02:00Técnica e Estética - Opostos Complementares

As cortinas se abrem vagarosamente. O público estanca por uma pequena eternidade seus mais íntimos conflitos pessoais. Agora não é possível pensar em si mesmo, nas pequenas coisas, nas futilidades do dia. Nasce como que por encanto uma outra realidade. E ela começa muda, surda, como se todo o universo conhecido oferecesse uma pausa. Uma luz de um azul tênue banha o quadro, essa pintura dinâmica

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Com o advento da iluminação elétrica no final do séc XIX, todo um conceito de cidade, trabalho, educação, enfim, da vida nas grandes cidades estava alterado. A iluminação elétrica propiciou um maior aproveitamento do tempo e um melhor aproveitamento da vida. Onde havia trevas, agora havia luz e luz de "qualidade", pois, a luz elétrica propiciou pela primeira vez ao ser humano o dia artificial.Na

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"Bem, agora que o espetáculo está pronto, podemos chamar o iluminador"."Como assim, que tipo de clima eu quero criar? Só quero que os atores não fiquem no escuro!"."Coloca um foco vermelho aí por que é cena de amor!"."Quero nesse momento uma geral azul, pois a cena acontece à noite!"."Por que eu quero um corredor diagonal? Achei bonito num espetáculo que eu vi em São Paulo e...".Quantas e quantas

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